Telemovie Malam Ku Bermimpi bukan 'Tribute' kepada P Ramlee

Telemovie Malam Ku Bermimpi tribut P Ramlee

Arahan;- Melissa Saila

Penulis Skrip:- Megat Fauzi Isa

Terbitan: Suhan Movie

Tarikh: 9 malam, TV2 RTM, 29/10/16

Entahlah bagaimana sepatutnya satu filem atau drama untuk mengingati sekaligus menghargai jasa seorang seniman agung yang telah pergi selamanya meninggalklan kita. Kalau sekadar mengingati P Ramle hanya tahap Malam Ku Bermimpi ianya agak menjengkelkan.

Apa yang dibawa Malam Ku Mimpi tidak sampai ke tahap menghargai jasa seniman agung P Ramlee.

Dialog yang disampaikan pelakon terlalu cepat disambut oleh pelakon lainnya dan nampak seperti mengada-ngada keterlaluan. Ini kelemahan utama drama ini. Tidak ada ruang diberikan untuk pelakon untuk berhenti seketika menunjukkan reaksi tertentu kepada sesuatu ucapan, lantas disambut mendadak lancar menyebabkan lakonan menjadi lakonan dan bukannya menjadi satu kehidupan masa silam. Contohnya di awal cerita lagi, Cikgu Zaiton mengejutkan Pak Dol yang sentiasa tidur di sekolah. Tidak ada reaksi dari cikgu akan apa dialog disampaikan, Cuma terus bercakap menyampai dialog yang terancang menyebabkan apa yang mahu disampaikan tidak sampai kepada penonton.  Kalau sampai pun, tidak nampak apa lawak yang cuba disampaikan.

Ceritanya mudah, Zaiton digilai ramai lelaki di kampungnya. Ramai yang masuk meminang, semuanya ditolak Zaiton kerana dia menyukai Karim. Masalahnya, Karim ada sumpahan ke atas keluarganya yang kononnya berturunan harimau memandangkan matanya berwarna lain dari kebiasaan warna mata penduduk kampung. Kemuncak kepada kegilaan kepada Zaiton ini adalah watak Man Nganga, yang kemungkinannya anak orang kaya kampung juga merangkap samseng kampung.

Lawak yang cuba disampaikan cerita ini adalah melalui watak-wataknya secara slapstik. Contohnya Man Nganga, mulutnya sentiasa ternganga. Watak pakcik sengau dan watak Pak Dol yang sentiasa tidur di sekolah buta huruf. Hendak ditambah komedinya, wujudnya gangguan harimau di kampung setiap malam yang membuat penduduk kampung ketakutan. Ditambah pula dengan gelagat Zaiton yang disampok segala jenis hantu. Satu hari menjadi puteri dan mengarah emak dan ayahnya. Hari lain pula dia menjadi burung, terbang ke sana ke sini. Hari lain pula menjadi gergasi mengamuk di kampung. Apa yang dimimpinya di malam sebelum, akan diubah wataknya kepada benda tersebut. Pendek kata wanita yang sasau.

Bagi saya cerita Malam Ku Bermimpi ini merepek dan menjengkelkan. Bosan teramat sangat kerana babak-babaknya merepek menggila dan sengaja diada-adakan. Mainan muzik latarnya tidak pandai dimainkan walaupun ada usaha mengubahnya dnegan lagu-lagu klasik dilakukan.  

Corak lakonan dan corak pengarahan adalah lebih rapat kepada pengarahan drama pentas di mana lakonan mimik muka dengan sebutan dialog adalah dikhaskan kepada lakonan watak semata-mata. Semua aksi dalam drama ini bagaikan satu aksi alam lakonan semata-mata. Watak yang benar-benar nampak realistik adalah watak ayah si Zaiton yang dilakonkan Omar Abdullah. Mereka yang lain semuanya berlakon!  

Tribute kepada P Ramlee, itulah aspek utama cerita dan laluan diberikan oleh RTM. Cara menyampaikan penghargaan ini terpulanglah kepada penulis dan syarikat yang ditawarkan amanah penghargaan ini. Satu amanah yang harus diambil berat dan harus diusahakan sebaiknya. Apa lagi menyentuh nama P Ramlee kerana peminat dan mereka yang menghargai jasa beliau adalah besar. Semasa saya kecil dahulu, pernah P Ramlee datang ke funfair berhampiran Titi Besi (titi gajah) Alor Setar dan saya pernah menyaksikan telatah P Ramlee di pentas. Amat menghiburkan. Ratusan orang mengeliling pentas dan rata-ratanya rasa terhibur dengan gelagat P Ramlee di pentas. Kalau mahu tribute ke atas P Ramlee diadakan, ambil sahaja situasi P Ramlee menghibur orang ramai. Cerita yang boleh dibuat adalah masa sebelum pertunjukkan pentas, masa ketika P Ramlee menghibur dan masa selepas. Banyak yang boleh dimainkan. Munculnya P Ramlee, apa lagi dia sendiri berbual dengan watak utama yang terlalu besar ahti dengan perwatakannya tentunya fenomenon.

Banyak lagi cara tribute boleh disampaikan. Contohnya, ambil salah satu lagu P Ramlee dan jadikan satu cerita. Mungkin band remaja yang sudah tidak diminati kemudian merancang untuk naik semula dan memilih lagu P Ramlee sebagai batu lompatan mereka. Tentu menarik.

Mungkin juga semangat Sarjan Hassan itu sendiri menjadi bekal semangat kepada beberapa pemuda untuk berjuang untuk negara dalam sesuatu bidang.

Paling tidakpun ambil salah seorang anak P Ramlee dan buat aspek penceritaan di sekeliling perwatakannya. Mungkin kawan lama di waktu kecil, mungkin kawan atau lawan di waktu remaja.

Begitu juga dengan kesusahan P Ramlee di zaman akhrinya boleh dijadikan iktibar dan tema cerita yang baik untuk mengingati jasa besar seniman agung ini. Terlalu banyak idea yang boleh dicari untuk mengingatkan P Ramlee, kalau susah-susah sangat, telefon saya atau mesej saya dan tanya apa idea yang perlu. 0173245654- kalau dah tak ada idea sangat, telefon saya!!!! Janganlah buat satu cerita yang tidak ada kena mengena dengan P Ramlee langsung dan yang ada sikit sangkut pun hanyalah lagunya saja. Merepek dan mengarut sepanjang cerita. Tidak ada kena mengena langsung dengan menghargai jasa P Ramlee. Itulah yang dilakukan Suhan Movie dalam cerita Malam Ku Bermimpi ini, terlalu mengarut dan merepek.

Apa yang sangkut dengan P Ranmlee cumalah zaman penceritaannya. Mungkin tahun 50 atau mungkin 60-an. Lainnya, tidak ada sangkut langsung dengan P Ramlee. Bagai satu cerita lain sahaja dengan tema yang lain iaitu usaha Zaiton untuk mengahwini Karim sehingga sanggup menjadi gila agar dilupai/ditakuti penduduk kampung. Mungkin ada yang mengatakan cukup kalau dibawa zaman P Ramlee untuk menghargainya iaitu dengan mengambil cara pemakaian, cara penyampaian percakapan dan hitam putihkan dramanya. Saya kata itu merepek jadinya dan tidak ada kena mengena langsung dengan P Ramlee kerana banyak filem-filem lain juga di zaman P Ramlee, antara yang jauh lebih popular adalah filem filem Ahmad Mahmud dan Nordin Ahmad. Mahu menghargai P Ramlee haruslah ada kena mengena dengan P Ramlee. Contohnyalah kalau mahu menghargai Tun Mahathir mestilah membuat satu filem yang ada sangkutnya dengan jasa beliau. Mungkin dengan Proton Saga, dasar pandang ke timurnya, Twin Towernya dan dimasukkan karektor Tun Mahathir dalam salah satu babak. Kalau tak pun, suaranya pun boleh. Apa pun lah yang ada sikit-sikit kait mengait dengan Tun. Jangan tunjuk sebuah cerita tahun 1988 tanpa ada kena mengena dengan Tun langsung.

Malam Ku Bermimpi mengarut!

Kalau mahu dipertimbangkan penilaian atas aspek kekarutan cerita ini maka ianya sebuah cerita yang baik dalam aspek karut dan merepeknya. Cara penyampaian dialognya walaupun tidak nampak profesional dalam bidang lakonan ianya baik. Tambahan watak bapa Zaiton yang dibawa Abdullah Omar. Siti Saleha boleh berlakon seorang yang merepek sebagai Zaiton yang gila dan digilai. Idea untuk berubah menjadi gila agar orang kampung menolaknya adalah baik tetapi boleh nampak dan dibaca. Watak-watak merepek orang sengau atau orang ternganga mulut adalah terlalu menjengkel di zaman sekarang. Kalau zaman dahulu mungkin ianya satu lawak besar. Orang zaman sekarang ada besar kemungkinan sudah dilatih untuk memandang mereka begitu sebagai orang yang patut disimpati bukannya diketawakan. Watak Man Nganga baik dibawa pelakonnya. Samseng dan boleh dibenci.

Saya tidak suka drama Malam Ku Bermimpi ini dan merasakan ianya menjengkelkan.

Penulisan skrip drama TV : Memasukkan rasa dan mengelak writer's block

Menulis skrip drama TV dan mengelak writer’s block

Writer’s block atau sekatan penulisan kadang kala boleh membawa kebuntuan sehingga berhari lama. Ada kalanya berbulan. Biasanya terjadi kalau seseorang penulis menghadapi kebuntuan untuk membina ceritanya. Ini mungkin disebabkan masalah peribadi serta emosi atau kemungkinan penulis tidak memahami teknik penulisan mudah dalam pembinaan skrip. Tanpa mahu mengaitkan penulisan ini pada konteks permasalahan peribadi yang menyebabkan kebuntuan penulisan, tulisan ini lebih terdorong kepada penyediaan skrip bagi mengatasi kebuntuan dari sudut teknikalnya.

Aspek utama yang harus diambil kira setelah memilih genre penceritaan yang mahu ditulis adalah menetapkan dalam pemikiran bahawa ini bukannya drama radio tetapi ia adalah drama TV. Dalam drama radio, dialog dibina untuk menerangkan babak atau menyambungkan babak. Ia turut mencurahkan rasa agar penonton terharu dengan dialog yang disediakan. Dalam drama TV, fokusnya adalah kepada visualisasi. Bagaimana dalam bentuk visual kita membina plot dan jalan cerita agar menyentuh rasa penonton. Kebanyakan penulis tidak dapat membezakan antara drama radio dan drama TV, langsung jadinya babak yang dibawa di dalam drama TV tidak memberi kesan kepada penonton.

Drama radio = dialog menerangkan babak dan mencurahkan rasa.

Drama TV = pembinaan babak (visual) untuk menyentuh rasa penonton.  

Point pertama harus ditegakkan di sini adalah kita menulis drama TV.

Point kedua adalah mengklafikasikan rasa yang mahu disentuh. Ini di atau  awal awal lagi sebelum kita mula mengetuk keyboard.

Antara rasa yang mahu dibawa adalah pada permulaan drama adalah pengenalan kepada watak. Sama ada watak yang mahu ditonjolkan itu jahat, baik, mulia bagus atau sebagainya. Ambil contoh, kita mahu mempertengahkan kegigihan seorang ibu muda menjaga anaknya dengan segala cacian dari orang keliling kerana dikatanya anaknya anak haram sebagai contohnya. Temanya saja mungkin sudah menyentuh apalagi kalau anak yang dibela adalah anak sahabat baiknya yang sudah meninggal dan mengamanahkan anak kepadanya, seorang gadis. Dalam drama radio mudah sahaja, ambil dua jiran tertangga dan mereka mencaci watak utama yang kita mahu ketengahkan. Mungkin ia boleh dibuat pertemuan di kedai apabila kanak-kanak berlalu mereka mula mencaci. Si emak datang lalu menarik anaknya dengan dialog mengajaknya pergi dari situ.  Drama TV, kita mahu penonton merasai kesusahan watak utama. Isunya di sini adalah kesusahan dan pengorbanan. Kita boleh bina babak awal lagi dengan siibu kemungkinan tidak sihat tapi masih bekerja.

Mencuci lantai di stesyen keretapi umpamanya. Kawasannya luas, kerjanya berat, apa lagi kalau ada air tertumpah dan orang lalu lalang.

Babak di dalam TV seharusnya ada unsur dramatik atau keterlaluan. Tujuannya mudah. Untuk menyentuh rasa penonton. Penulis biasa boleh membawa babak ini dengan meletakkan siibu mencuci lantai hampir keseluruhan kawasan dengan beberapa montaj. Selitkan dengan sesekali siibu akan berhenti keletihan dan penat kerana dia masih sakit. Babak begini adalah babak biasa.

Babak biasa tidak cukup menarik!

Kita perlukan babak lebih menonjolkan. Di tangan kita sudah ada babak biasa yang mahu diketengahkan, tapi ianya belum cukup kuat. Siibu yang bekerja sebagai pencuci lantai mencuci lantai yang luas dalam keadaan kesihatan yang kurang memuaskan. Kita mahu melebih dalam penonjolan kita. Si ibu tidak begitu sihat tapi kawannya yang juga bekerja dengannya ada masalah sikit. Dia dalam sakitnya (dari dialog kawan sekerjanya mengatakan mukanya agak pucat dan dia sendiri mengaku dia letih dan tak sihat), mengambil tugas rakannya. Maka ditonjolkan sikap mulianya. Penonton segera mudah mengenalpasti wataknya. Keduanya kita mahu penonton merasa kesusahannya.

Mahu babak lebih dramatik, masukkan babak yang membina rasa kasihan. Watak utama terlambat hendak lap kemudian ada orang yang lalu lalang hampir jatuh kerana lantai licin. Air belum dilap. Lalu dimarahi si ibu dengan kata-kata yang merendahkan martabat seseorang. Contoh patutlah awak cuma lap lantai… tak ada akal.. Masukkan pencelahan kawan yang sepatutnya membuat kerja dengan cuba menenangkan rasa hiba kawan selepas dicaci. (Penting untuk memperkuatkan watak).

Melebihkan kejadian di dalam cerita atau babak adalah untuk menerangkan tentang watak. Cara melakukannya…. Fikirkan babak biasa kemudian cari unsur unsur menyedihkan atau unsur mengembirakan. Contoh ada orang simpati dan bagi duit lebih kerana anak dia yang tumpahkan air tetapi duit ditolak kerana itu bukan pendapatannya. Kawannya pula yang biasanya menjadi pengukur rasa apabila dia sekali lagi menegur konflik babak. Contohnya, “kalau aku, aku dah ambil, kau bagi balik buat apa, kau bukannya senang! Ingat anak sama lain kali sebelum menolak!” Dari sini, kemuliaan watak sudah ditonjolkan awal lagi.

Kemudian dilalutkan untuk menunjukkan kesungguhan menjaga anak. Balik di rumah, sudah malam, anak sudah keletihan. Tidur tersengguk di lantai tidak berlapik di rumah. Berikan beberapa saat untuk mengukur rasa si ibu melihat anaknya. Matanya berair, tangannya menggenggam kuat nasi yang dibawa. Tanpa dialog, rasa si ibu ditonjolkan. Babak begini tidak perlu dialog untuk mengikat rasa. Pertamanya tersengguknya si anak sudah menyentuh penonton. Dari mata si ibu dengan air matanya cuma bergenang cukup untuk menunjukkan rasanya. Kita mengikat penonton untuk merasa. Kemudian diajaknya anak makan bersama. Mengejutkan si anak, tanyakan dahulu dia mahu tidur atau makan. Lalu si anak kata dia hendak makan, lapar. Kemudian sertakan dengan unsur gembira dalam drama supaya penonton turut tersentuh dengan watak. Si ibu tak perlu menyuap si anak… itu perkara biasa.. yang peliknya kalau si anak menyuap si ibu.  Maka kita sudah memperkenalkan dua watak di dalam cerita.

Bila difikirkan babak biasa atau am, kita memasukkan unsur dramatik berlebihan di dalamnya. Terpulang kepada corak rasa yang mahu disentuh.

Untuk mengelak kebuntuan dalam penulisan, status mental penulis adalah

1. Mencari babak mudah

2. Memikirkan sudut rasa yang mahu disentuh.

3. Menyelitkan unsur berlebihan di dalam babak iaitu sedikit luar dari pemikiran biasa.

Memikirkan unsur dramatik dalam babak dengan memasukkan unsur berlebihan adalah kerana penonton sudah biasa menyangka perkara biasa. Masukkan unsur berlebihan adalah untuk mewarnakan minda penerimaan watak. 

Bersambung….

Buku Cinta Abah tanpa rasa

Buku Cinta Abah:- Semua ramuan siap disediakan tetapi tiada rasa

9 malam TV3 1/10/16

Pengarah: Amie Maziah

Telemovie Buku Cinta Abah yang ditulis oleh Tok Uban ditonton saya cuma lewat sehari selepas penayangannya di TV3. Terlalu banyak cerita hantu di Astro apabila masuk bulan Oktober dan sebagai penggemar tegar cerita hantu, saya lebih suka menghabiskan masa melayan seram diri. Buat masa ini, nampaknya, seram diri ini cuma dilayan dan dirasai apabila menonton cerita hantu luar negara sahaja kerana mungkin hantu luar negara lebih seram dibanding dengan hantu dalam negara. Saya ingin memuji cerita Hollow terbitan sebuah syarikat dari Vietnam, ianya sangat menarik, sangat menganggu minda dan cantik. Nampaknya, filem-filem Vietnam sedang menuju ke arah yang betul dengan mutu lakonan dan drama yang amat menarik.

Ke mana arahnya drama dan filem negara kita? Hmmmm……

Cerita Tok Uban ini menggambarkan sebuah kisah di mana seorang jurutera telah dipenjara kerana kesalahan membunuh dengan tidak sengaja, menulis kisah cintanya di penjara dan kisahnya itu menarik minat seorang penerbit buku untuk menerbitkannya (akhirnya, anaknya sendiri!). Tulisannya yang kaya dengan bahasa indah menarik minat siapa sahaja membacanya. Malangnya, buat penonton, tidak satu pun baris keindahan bahasa buku yang ditulis jurutera ini dapat dihayati kerana tidak pernah dikongsi bersama penonton. Saya kira penarik kepada drama ini adalah bahasa indah yang mahu dipaparkan, malangnya ianya tidak digunakan dalam bentuk bacaan atau narratif.

Sinopsis ringkasnya agak bercelaru. Seorang jurutera kehilangan kerja pada tahun 1989 dan gagal mendapat kerja sehingga terpaksa menganggur di rumah. Isterinya bekerja menyara suami dan emaknya. Si jurutera, lakonan Faizal Hussein dicemuh hampir pada setiap perbuatan oleh emak mertuanya. Dituduh sebagai lelaki tidak tahu malu dan pemalas sebagainya hanya kerana emak mertua mahu menantu yang lain, yang jauh lebih kaya dalam Arash Muhammad. Jadi mereka berkomplot untuk memisahkan rumah tangga bahgia pasangan Faizal Hussein dan Vanidah Imran dan mereka berjaya. Malah terlebih berjaya apabila Faizal Hussein tersilap langkah dan telah menyebabkan kematian seorang wanita yang diupah untuk memisahkan rumah tangga bahagianya. Dia dipenjarakan dan menulis kisah cintanya di dalam penjara. Setelah 10 tahun keluar, dia tidak terus bertemu isteri dan anaknya (yang dilahirkan ketika dia di dalam penjara) tetapi terus memegang janjinya kepada musuh cintanya untuk tidak bertemu isterinya kerana takut anaknya dihantar ke rumah kebajikan masyarakat.    

Cerita ini tidak ada unsur yang baik di balas baik dan yang jahat di balas jahat. Kejahatan Arash dan emak mertua tidak langsung dibalas sebalik cerita ini bergerak pada jalan yang malar. Tidak ada keinginan untuk membalas dendam, tidak juga ada keinginan untuk memiliki gadis yang amat dicintai, malah wataknya membawa diri jauh ke kampung dan mengamalkan hidup caranya sendiri. Aman dan bahgia.

Saya terfikir cerita The Count of Monte Cristo yang saya baca berkali ketika berumur 13 tahun, di mana Edmund Dante dalam situasi yang sama dipenjarakan di penjara paling buruk di Perancis. Dendamnya begitu mendalam. Dengan kebolehan dan kekayaannya, maka dendamnya dibayar sepenuhnya selepas 15 tahun dipenjarakan. Terfikir pula, manusia mana dalam dunia ini yang tahu dirinya dizalimi dan hidupnya hancur, tidak mahu melakukan sesuatu pun untuk mengembalikan keadaan pada yang sepatutnya. Rasanya hanya pada cerita Melayu di mana tidak ada rasa dendam dan marah.

Nampaknya tidak ada semangat Edmund Dante dalam penulisan Tok Uban. Kalau diletakkan saya dalam situasi berkenaan tentunya masa 10 tahun dalam penjara, saya akan menganalisa keadaan dan merancang segala yang perlu untuk mengajar mereka yang menganiaya saya. Mungkin ada sedikit hero Edmund Dante dalam diri saya kot… entah lah.  

Kalau mahu dibandingkan dengan sesuatu, Buku Cinta Abah ini bagai menyiapkan masakan masak merah yang saya sangat sukai. Bawang telah dihiris nipis. Cabai telah digiling, sos tomato sudah di tepi kuali dan asam jawa juga telah direndam. Gula dan garam semuanya sudah sedia. Ayam awal-awal lagi digoreng kuning. Yang menunggu cuma hendak dimasak. Lalu saya suruh Tok Uban memasak. Hasilnya, tiada rasa! Masin pun tidak! Lauknya jadi masak merah tapi tak ada rasa masam manisnya. Tak ada pedas-pedas lidahnya malah kurang nampak merahnya.

Tidak ada rasa untuk dihayati penonton pada drama ini. Pada hal, banyak situasi yang boleh dibina untuk menimbulkan rasa kepada penonton.

Awal tadi saya menyebut drama Hollow sebuah cerita Vietnam. Kalau kita menontonnya, kita akan sendirinya teruja. Tidak ada dialog yang diulang-ulang. Malah plotnya berjalan ke hadapan membentuk cerita yang menarik. Plot yang sentiasa bergerak!

Drama Buku Cinta Abah berlainan pula, dialognya sentiasa berulang berkali-kali seakan mengingatkan penonton akan perkara yang sama. Pada saya, apa sahaja repetition atau pengulangan adalah membosan!

Banyak kali saya fikir apa sebenarnya kekurangan drama ini. Susah sebenarnya, tidak ada babak yang boleh saya ingati. Arwah Zain Mahmud pernah memberitahu saya bahawa ukuran kejayaan sebuah drama itu adalah bilamana penonton mengingati babak yang telah dipamerkan setelah menonton. Ada pula dia mengingatkan saya bahawa menulis adalah untuk penonton. Tujuan kita menulis adalah kita mahu membawa penonton mengikuti penulisan kita melalui mainan perasaan yang mampu kita guriskan. Dalam perspektif drama ini, tiada babak yang saya simpati dalam drama ini.

Kaedah untuk menarik rasa penonton ini adalah dengan mendalami watak dan senario premis penceritaan. Contohnya daripada kita mahu berkali mengulangi cemuhan dan kebencian emak mertua kepada menantu yang tidak bekerja dan kalau bekerja pun tetap dibenci, jangan diulang cemuhan sebalik menumpukan kepada premis penceritaan. Dengan ini kita menyelamatkan masa dan menyempurnakan cerita. Contohnya emak mertua benci menantu. Awal lagi sudah diceritakan. Kebencian selanjutnya dilakukan dengan memikirkan kemampuan penerimaan penonton. Kita mesti meletakkan penonton sebagai sasaran penjelmaan imej yang mahu kita paparkan. Kita tanya apa yang penonton mahu tengok? Bagaimana melakukan apa yang mahu dilihat dengan cara lebih dramatik? Contoh, semasa makan, tidak dihidangkan kepada menantu malah dipanggilnya calon menantu disukainya. Malah dilayan sepenuhnya. Dialog semasa makan harus membuat menantu terkilan. Mahu melebih, maka disuapnya calon menantu makan atau disuruhnya si anak/isteri melayan lebih kepada calon yang disukai.  Malah dimainkan minda dengan bercakap manipulatif, “mereka ini dulunya kawan, besar bersama macam adik beradik, biasa suap makan minum ni….Awak tidak kisah, bukan? ” Nampak tidak kejam tapi cukup menyakitkan untuk si suami. Dalam erti kata lain, kita mainkan babak makan dengan penuh bererti dan penuh rasa.

Saya mahu mengulangi di sini bahawa di dalam bercerita harus ada empat elemen yang penting. Unsur hiburannya untuk merihatkan minda dua jam menonton. Unsur pengembaraannya untuk memperkembangkan watak dengan pelbagai unsur perwiraan dan pengorbanan. Unsur romantisnya untuk menggerak jiwa penonton. Unsur magisnya untuk memberi suntikan keseronokan kepada penonton.

Sayang sekali drama Buku Cinta Abah ini kalaupun ada segala elemen yang boleh mencantikkan drama ianya gagal ditonjolkan.

Saya kira juga ada kemungkinan besar Amie Maziah mahu lebih berhati-hati dalam pengarahannya selepas kontroversi besar Tiq Zaqyah dirogol dalam drama arahannya terdahulu. Terlalu banyak babak ketinggalan, umpamanya, minuman Faizal Hussein dimasukkan dadah tidak ditunjukkan. Ini adalah sangat penting kerana ia boleh menampakkan Faizal Hussein itu seorang suami yang baik. Begitu juga bagaimana sedikit unsur tidak sengaja boleh menyebabkan kematian Yasmin Hamid iaitu wanita yang dibayar untuk menganiyai Faizal Hussin, langsung tidak ditunjukkan. Ianya sebenarnya menarik untuk ditunjukkan. Cuma kalau takut ianya menimbulkan kontroversi lagi, masukkan unsur tidak sengaja iaitu Faizal yang kuat tertolak Yasmin sehingga jatuh. Ini disaksikan ramai. Kreativiti pengarah dan penulis sebenarnya terlalu banyak cabangnya tanpa mahu menonjolkan unsur tidak perlu seperti adegean rogol sebagainya.

Drama Buku Cinta Abah bagi saya, kosong tanpa jiwa penceritaan.